Ігор ЯновичАХ! (ЦИКЛ 2)СОНЕТ ЕВРАЗИЙСКОГО ПОДСОЗНАНИЯ –   В ЖИТОМИРСКИХ НОСКАХ  4258    Мы евразийцы – вот среды моей – граница*.  Ведь контур стран – лишь для гражданства и тоски!  Зачем гроба нам из породистой доски.  Пусть мой Житомир в лёгкой радужности снится.    Словечко «Родина» свободно, как синица.  И на Курилах – острова мне – как соски!  Но ближе к телу – украинские носки –   той самой фабрики, которой верен в лицах.    Кровь родовая широка в нас – как река.  Ручьи монгольские косят в глазах слегка –  на вихри Вислы – с хладнокровием исландца.    Жаль, дед с Лутовки  не закажет гопака   или чеченского воинственного танца…  Но древний  школьник я! С сознанием – без ранца.    *) В первой строке выставлены интонационные тире – для настройки читателя на трёхстопный пеон четвёртый. Предпочитая писать плотно, я часто употребляю синтаксические связки: ведь, хоть, но, и др. А также отслеживаю сюжетно-геометрические и фабульно-психологические линии.    Киев, 03.08.00    СОНЕТ НЕСОГЛАСОВАННОСТИ  ТЕРМИЧЕСКОГО И ПУСКОВОГО РЕЛЕ  В ХОЛОДИЛЬНИКЕ  4260    Мотор поскрипывает – в такт – сердечной мышце.  Но почему-то не выходит на контакт.  Его душа давно работает «не так!»  Настойчив звук. Но в дырке – отзвука не слышу.    Лицо термическое дразнит звуком крышки!  Дрожит и статор... Пишет ротор мирный пакт...  Суровой логикой встречают все… Кто ж враг?..  В любви подстрочной – несогласие двух мышек.    Пуск стал случайным. Пол – лишь средним – под реле!  Так и положено на старом корабле!  Стихи холодные подверглись явной порче.    Женьшень не дорог им! Хоть жизнь без сказки – бе!..  В том, что дразнило, чую «горький» запах жёлчи.  Но что мешает звать соседку?.. Облик волчий!    Киев, 05.08.00    СОНЕТ* БАРАБАШКИ, ОТВИНЧИВАЮЩЕГО ПРОБКИ    4265    Потеря бдительности давит волей свыше!  Но пробки вкручиваю грамотно – в упор!  Чего ж навис над бедной психикой «топор?»  Уж не «поехал» ли мой мозг – как в бурю крыша?!    И квас и водка – протекли!.. Тебя – не слышу!..  Свинтилась пробка, будто дразнит нас здесь вор.  Ручьи – по брюкам! Полтергейст – навёл террор!  Телега жизни затащила в строчки дышло…    Крута расплата за невнятный мой язык –   оса в плечо вонзила жало!.. Будто – клык!  Спасибо, ночью не раздуло «в страсти» – горло…    Пить из бутылочки – лишь «крепкое» привык!..  Зачем «товарища» из мистики припёрло?  Купил напитки в полнолуние… Ну порно!!!    *) Сонеты определяю по сюжетно-геометрической и фабульно-психологической основе, как киевские. Строфически – это не английский сонет, у которого перекрёстная рифма и посвящение  по преимуществу женщине. Использую итальянскую систему строфики:  АббА АббА ввГ вГГ или аББа аББа ВВг Вгг.   Но ещё важнее применение исторической – семисотлетней давности – драматургии итальянского сонета:   1-й катрен – тезис, 2-й катрен – антитеза, 1-й терцет – смешение тезиса и антитезы, далее – две первых строки 2-го терцета – быстрое разрешение сонетной идеи, третья строка  2-го терцета – замок (на уровне заключительного вывода – по типу поговорки).    Киев, 18.08.00    СОНЕТ ТРЁХДОЛЛАРОВОЙ МИНИМАЛЬНОЙ ЗАРПЛАТЫ  4268    Я не в Париж хочу, а в волны старой Греции.   Или в аул, откуда виден Херсонес.  Меня б устроил олимпийский их ликбез…  Восстановите «допотопную» эрекцию!..    Готов идти – сектантом ню – в любую секцию,   чтоб от язычества считать богов небес!  Здесь – на Земле – я, как и все, обычный бес.  Но эти строки – «с голодухи» – вместо лекции!    В год високосный – Киев ввёл обратный счёт.  Спокойно «мрёт» здесь государственный народ –  при узаконенной – в три доллара – зарплате.    На солнце пятна. В морозильнике – не лёд,  а от жары – из ада – изморось* в цвет ваты…  А в хоре избранных поют: «Не виноваты!»    *) Здесь -- капли воды от подтаявшего льда.    Киев, 20.08.00    СОНЕТ ОДИНОЧЕСТВА В ПРАЗДНИЧНОМ САЛЮТЕ   4272    Судьба поэту – портит праздник – одиночеством:   струя толпы стремится ввысь – на эшафот!  Пять гривен вход – за пустоту или за пот,  с аттракционами, которых мне не хочется...    Забыл про имя! Хорошо, что вспомнил отчество.  В трёх нормах водки – здесь я пьян, как «идиот».  Но, может, вывернется ночь – наоборот –  и перестанет в фейерверке кособочиться…    Ночной заплыв смутил наплывом голых тел.  На лежаках я их бы сразу захотел…  Но со спины лишь вижу… Рядом!.. На протоке…    Салют стране наметил в душах – передел!  Не успокоиться ли патокой – без склоки –  в глубинах глаз проукраинской поволоки?..    Киев, 24.08.00 
   |  
 2000 Киев, август 2000 МЕТРИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ЯНОВИЧА    Системой стихосложения Яновича называю использование только фразовых ударений и полный отказ от метода Ломоносова-Тредиаковского, изначально рекомендовавших писать только в ямбе или хорее, то есть в двусложниках.   В современной научной трактовке – суть двусложников заключается лишь в том, чтобы не допускать ударений на чётных слогах в хорее и на нечётных – в ямбе.   Продолжать писать как 200 лет назад – значит отказать себе в возможности конструировать идеальные стихи. Современное стихосложение не должно допускать необоснованных  исключений!  В русском языке мало коротких слов. И нормальная речь основывается не на словесных ударениях, а на логических, фразовых. Поэтому сюжеты в моих стихах, как правило, эмоционально-повествовательны. По роду литературы они – и не лирика, и не эпика, они относятся к промежуточному лиро-эпическому жанру.  Применяя этимологический символизм, автор по возможности избегает смысловой конкретики, пытаясь воздействовать на психику через подсознание читателя. Хотя, подчиняясь редактору, убираю сплошной туман.   Писать стихи сегодня проще в трёхсложниках и четырёхсложниках.   Есть эксперименnы с пятисложниками и семисложниками, но они слишком специфичны.   Желательно, чтобы строки были достаточно протяжёнными, например трёхстопный пеон 4-й – с тем, чтобы широко использовать дополнения и определения, в которых можно успешно выразить геометрическую и психологическую информацию на поэтически-разговорном русском языке.     Звуковое слово состоит из одного или нескольких слов, произносимых без пауз с одним ударением. Паузы – только между звуковыми словами! Основой метра является в каждом отдельном стихотворении равное время между ударными гласными. В безударных зонах стихи могут произноситься достаточно свободно во времени, в зависимости от содержания.   Смысловые и логические ударения должны совпадать с метрическими. Никаких переакцентовок и пропусков ударений автор категорически не допускает!  Стихами я называю метрическую речь – в отличие от словарного определения, что она ритмическая. Основным же ритмообразующим фактором считаю систему пауз между звуковыми словами. К ритмике отношу и различную длину предложений в строке (от одной трети предложения до трёх предложений в строке).   Ударения могут выражаться разными способами, но в основном при чтении вслух – акцентированием.   К ритмообразующим факторам отношу и концевые паузы в строке, а также излишний слог в конце строки, заставляющий произносить такое окончание строки – ускоренно – вдвое быстрее нормативного.  Таким образом, метрика предполагается жёстко устойчивой, а ритмика – в рамках метрических строк – тацевально-плавающей, борющейся с метрической монотонностью.         Киев, 22.03.09 
  © Ігор Янович  |